自古以來，在中國戲劇舞臺上，有兩類題材最為流行，壹類是才子佳人，壹類是帝王將相，目前中國的影視節目也是如此。若是才子佳人加帝王將相則更是火暴之極，象《還珠格格》。帝王戲若拍得好，總會有人看，現實生活太平凡，太單調，人們喜歡在影視中看看帝王的生活情形，在想象中過壹把帝王癮，也是可以理解的，何況中國有幾千年的皇權歷史，皇權意識早已深入骨髓，對皇權的迷戀已成為國人心中揮之不去的濃濃的心結。

其實，仔細想想，王權意識也並不是中國人獨有的，西人心目中也有王權意識，只是若隱若現，不象中國人那樣強烈。前兩年有壹部美國電影叫做《公主日記》，說的是壹個本來普普通通的美國女孩，突然被發現是某個子虛烏有國家的公主，典型的西方灰姑娘式的童話故事，說明西人也有與中國人類似的王權心結。影片中有這樣壹個情節，烏有國女王（王後？）的座車在美國的大街上上發生交通意外，與人發生爭執，女王要趕時間，情急之下，亮出自己烏有國女王的身份，並當街授予對方烏有國爵位，對方立即轉怒為喜，美滋滋地當街跪下接受女王的封賞，周圍觀看的人群也是歡聲雷動。這個情節雖是搞笑，但也看出西人對王室，爵位之類的東西還挺上心。

這也難怪，西方國家也都經歷了漫長的王權社會，反映王權的各類文學作品也是多如牛毛，別的且不說，就說英國古代文學巨匠莎士比亞，在莎士比亞的戲劇作品中，題材除了才子佳人，也還是帝王將相，這點與中國戲劇如出壹轍，其中直接寫國王的作品 就有《亨利四世》，《亨利五世》，《亨利六世》，《理查二世》，《理查三世》，《約翰王》，《李爾王》，《辛白林》等等，如果不是生也有涯，精力有限，他也許會將他那年代以前的國王都挨個寫壹遍。其他許多作品雖不以國王為主但也與國王有關，象《哈姆雷特》，《麥克白》，《泰爾親王配力克裏斯》，《特洛伊羅斯與克瑞西達》等。國王文化自然會熏陶出王權意識，何況直到今天西方兒童浸潤其中的那些童話故事又有幾個沒有公主王子呢？灰姑娘，白雪公主，海的女兒，小王子，青蛙王子等等。前兩年有壹部獲獎的動畫片《史瑞克》，裏面的反面人物如果要想成為國王，就必須娶壹位公主。雖說是童話故事，也說明了王室身份在西人心目中的分量。

如今，王室在西方大多數國家已成為昨日黃花，即使現存最大的英王室，雖說英王還是所有英聯邦國家的最高元首，但權勢也日漸衰落，經濟也日漸困窘，必將逐漸成為“壹個王朝的背影”。即使如此，人們依舊對英王室給予極大的關註，狗仔隊以獵取王室軼事為生，王室新聞充斥各種西方媒體。1981年，二十歲不到的平民出身的美麗姑娘戴安娜與查爾斯王子結婚，這個灰姑娘童話的當代現實版在世界上引起轟動，似乎壹下子拉近了王室與普通人的距離，本來，英王室沈悶，枯燥，乏善可陳，美麗嫻淑的戴妃的出現，不禁讓人眼睛為之壹亮，狗仔隊有了新的值得追蹤的對象，公眾有了新的興奮點，兼有王室與平民兩種身份的戴妃從此成為人們關註的中心。然而，自古紅顏多薄命，戴妃也不例外。戴妃的死，對西方社會，不啻是晴空霹靂，鬧出來的動靜之大，讓國人不可思議，也不知有多少人從此失去了心中崇拜的偶像。戴妃固然優秀，但她的優秀壹定要加上王室的身份才能牽引世人的目光，沒有王室，戴安娜就永遠是戴安娜，永遠是蕓蕓眾生中的壹員， 永遠也成不了現在人們心目中光彩奪目的戴妃。從這點來說，戴安娜是幸運的，她能夠進入王室，並借此在歷史上留下了自己的身影。戴妃走了，走在青春華年，留在人們記憶中的，永遠是那個美麗嫻淑的戴妃。

戴妃走了，英王室終於松了壹口氣，但公眾眼前卻永遠地失去了壹道亮麗的風景。最苦的是那些狗仔隊，從此又不得不只面對那枯燥沈悶的英王室了，無奈之下，只能收集壹些大小王子們拉屎放屁的瑣事來滿足公眾心裏殘存的最後壹點王權迷戀。

二00三年七月二日